转贴 批判：中国乐手心中的9大神器
国内的乐手中经常充斥一种风气：就是把某些东西吹捧到天上去。网络的发达造成很多靠道听徒说而演变得不可收拾的浮夸局面。某天上了国内某乐器著名网站，真是很惊讶于这个号称全球最大访问量的网站居然如此不专业以及不负责任。和slayest商议推出这个题目，这9个东西是我们亲自测试比较过，而被国内吹到天上去的东西。以下的文字可能触及很多人敏感的神经，一切在于交流，在于沟通。
1：boss mt2
多年前，mt2几乎是金属吉他手心中最完美的效果器，很多人以拥有一个mt2为荣，但是那个年代几乎还没什么人知道电子管音箱，也没多少人听过真正的金属失真是怎么样的。批判这个效果器的原因是mt2的音色取向和真正录音用的金属失真源完全是两个取向。有人可能会说“我听到的唱片中的失真就是这个样子的”，那你有没想过你听到的唱片已经不是高保真的音色了，唱片的音色已经被你的听音设备所扭曲了。东西不是自己有的就是好的，后面要批判的东西里面我自己就有用的。mt2干，失真颗粒过大，频响狭窄是他一个缺陷，到今时今日，同档次里面mt2早就不是唯一的选择，而是迟早要卖掉的选择。
2：dod fx86(deathmetal)
这个也是当年吹的相当凶的效果器，有些人甚至把绝版的美产fx86吹到天上去，有个搞笑的国外新闻，一个美国死亡乐队找吉他手，条件之一就是这个吉他手绝对不能拥有fx86。很多人都是被deathmetal的名字和网络的吹捧鼓惑着买了这个效果器，但我可以负责任的告诉大家，fx86根本不是一个大家印象中的deathmetal的音色，而是一个巨大无比失真度，高低频段都轰炸掉音箱的效果器，没有金属的紧实，细腻颗粒感。我甚至怀疑设计这个效果器的设计师根本就不懂什么叫死亡金属失真，一相情愿的认为只要失真度，只要猛烈的高低频段。
3：boss me-50
这个可能是最大争议的一个产品，我甚至可以把me50当成一个商业骗局。推出前就大肆宣传，推出后请国内某知名吉他手带言，网络上差点就把me50吹到唯我独尊的地步了，而我身边的人是没有一个用过后不摇头的，me50的素质和比他便宜一半的效果器都没法比。有人会说，适合自己就好，音色是主观的，自己喜欢就好。但是说这个话的一般没听过什么好音色（这话有点伤人，但没办法），音色是主观的，技术是客观的。设计一堆旋钮在面板上让用户感觉很专业！！！me50不管从技术参数还是实际的使用都可以归到垃圾一类。
4：ibanez jem555
由于国内对steve vai的过分崇拜，导致他的御用签名琴被吹的离谱，但是jem7v始终是名设计师根据vai量身设计的，由于高昂的价格，很多人求其次选择7v的小弟版本jem555,除了拾音器和外型一样以外7v和555是没有一点相似性，7v用的是赤扬（alder)，这是音色很中性的木材，三个频段很均衡的木材，evolution的拾音器是低频肥厚带点黏糊，中频粗颗粒高增益，高频刺耳扭曲的音色取向，这样的拾音器放在555的椴木(basswood)上等于是夸大缺陷，加上vai本人是用定做的carvin音箱，555用在普通晶体管音箱上的音色根本就和vai的音色是两会事，所以jem555完全是商业的产物，从各个角度看都不是一个好琴。
5：ltd kh602
esp/ltd刚进入中国没多久，由于以前中国乐手对这个牌子的可望不可及，也同样神话了这个牌子，esp的高价不是所有人都玩的起的，里面也确实有很多不错的产品，但性价极低。ltd就完全不是那么回事了，粗糙的做工，廉价的原料，装个emg,oringinal floyd rose就卖个7，8千，特别是kh602，因为一个只有名气而没有技术的代言人kirk，具体还是等slayest说下，当初他还打算买这个琴的。
6：boss ns2
由于好多吉他手用了差的线材，糟糕的电源环境，整个系统非常大的噪音，就想当然的去买个降噪来用，传来传去搞的大家都以为降噪是个必须的效果器。然而，这简直就是个商业骗局，ns2在减去噪音的同时使音色不堪入耳，没有音头的节奏，软绵绵的solo，声音总是比手慢一拍。本来完全可以用线材和电源解决的噪音问题，以为加个ns2能解决，但是完全没有音色可言的话，那噪音还算的了什么！
7：tech21 gt2
这个是相当一段时间来的神话，由于供货的问题，gt2在中国的拥有量并不是很多，甚至一度传言停产了。首先我要肯定的是gt2绝对是个好效果器（其实是音箱模拟器），他模拟mashall,fender的音色是非常成功的，用做solo，清音的音色这个价位上是没有对手的。要批判的是很多人对mesa boogie的迷信，妄想在gt2上做出整齐，攻击性的金属节奏，连mesa都是被神话的东西，gt2模拟的mesa能如何？不是gt2做的不好，而是很多人对mesa的意淫转嫁到gt2上，想当然的认为mesa是什么样的音色，同样想当然的认为gt2模拟的mesa能如何如何！
8：jackson ps4
这可是当年最流行的两个琴之一（另一个是ibanez rg270)，其实一早就停产的，但拜北京某前辈所赐，这琴在中国一直盛行到去年，传说那家伙居然还把jackson的商标和外型在中国注册了，怪不得今年北京calm展会，他还大张旗鼓摆出jackson展览。扯远了！！整个jackson的ps系列都是练习级别，也是廉价的原料和配置，但产地在日本，所以价格卖到2800到4000，但这个琴根本就不值这个档次。
9：mesa boogie rectifier
本文主角，自mesa在中国的知名度越来越高以来，这个所谓的金属旗舰就一直被神话（我也是帮凶之一），但当slayest说要买这个箱子，到他去香港定货，到他真实试过以后，对这个神器的失望甚至升华到对梦想产生怀疑的程度，对mesa的批判就交给slayest，他有发言权。
深夜失眠，写完这个一直酝酿的文章，不管有没人认为我主观，有没人认为我**，有没人拍砖，我只是想帮助一些新手，避免外界传说的危害，但决定权在每个人自己手上，买什么东西也是自己的权利，说是批判神器，其实是在批判人！
补上slayest的评论:
LTD KH602的最大罪状——音色。
其实它的做工也很令我失望。我本来是打算收一把用做演出用琴的，但在琴行里一见到它，就顿感它做得很平常，远不如ESP官网上的图片那么诱人。但这只能该算网站经营有方、以及我个人一厢情愿而已，不该算它自身的错，所以这方面就不多说了。说到音色，我几年之间试过数把KH602，用过的箱子有MARSHALL各瓦数的JCM2000系列、VALVESTATE系列和MG系列COMBO、MESA F-30、VOX的PATHFINDER和VALVETRONIC，希望能找出一个合适它的搭配，希望自己能喜欢上它。但得出的结论只有一个：它恐怕是装EMG的量产琴中最难听的琴之一了（不说它是唯一，因为还有KH603呢）。虽说什么叫好音色因人而异，但坏音色是客观的。KH602最难受的是其中高频，非常多毛刺，象锉刀刮过马口铁的声音。此外低频也比较混浊，整体也有些朦胧。我原以为这是EMG不适合枫木琴身的结果（又或是我不适合听EMG在枫木琴身上的声音）。但后来试过同样是全枫木琴身而且结构基本相同的LTD DELUXE M1000，觉得简直相当好，完全不是同一个档次。难怪ESP公司在宣传上几乎可以说是在把LTD DELUXE当作独立于LTD的另一个牌子来做。由此可见KH602音色差完全出在木料的选择（而不是品种）和工艺上。照我个人的经验判断，很有可能是它用的木头密度很不均匀（选择树龄不长的原料、切割不讲究、烘干不够都有可能造成这一点）和油漆太厚。据说KIRK在演唱会上经常会在最后阶段用这琴换下他的ESP签名定做琴，演完后一砸了之。现在看起来一点不能算做作——这琴谁弹过都想砸。
MESA RECTIFIER的最大优点——缺点明显。
MESA/BOOGIE DUAL/TRIPLE RECTIFIER说起来总不能算很差。从新金到老THRASH、从PUNK-POP到残死，数不尽的乐队都是它的代言人。而一台量产的RECTIFIER在适当的吉他、箱体的搭配下，经过耐心的调节（MESA的东西一向是出了名难调的）确实可以与你在CD中能听到的音色有七、八成相似。对于一个不太讲究的人，有八成象也许就已经够了。但对一个挑剔的极端金属乐手来说，剩下的这两成差距是致命的——低频松散得要命，而且混浊得跟一锅粥似的；同时一点ATTACK都没有，一个POWER CHORD扫下去，它的反应不象一般金属箱那样是“咣”的一声，而是象KEYBOARD箱一样“嗯”的一声。这些问题在一个乐队合奏时对听众不会是太大的问题，鼓和其它乐器（有另一把吉他接MARSHALL箱最好）刚好能补上它所缺乏的。但如果想弹一些复杂的吉他段落，它总是会让乐手自己感觉怪怪的，手上的技巧都象泥牛入海，出来的声都好象与自己无关。最惨的是这两成差距是无论怎样调都找不回来的。好在它在音色上的这些毛病是明显得不用经过特别训练耳朵都能留意得到的。一个有经验的音箱技师一听，就会知道该在前级哪个位置的管换用什么品牌、后级柵级偏压该改调成多少，从而弥补上缺少的一成；而录音师也很容易想到该用那些周边设备进行后期处理，从而把剩下的一成也找回来。但如果你想站在音箱旁就听到CD里那种RECTIFIER赖以成名的音色，特别是象TESTAMENT后期或DECAPITATED那样干净整齐如斩瓜切菜的RIFF，那么不好意思，你需要的不是一把吉他，而是一部DISKMAN。
slayest再批两个：
EMG85——干净得不是时候：
EMG的原意是在81之外，出一个音色不那么偏门、而是象传统的厚重的被动式双圈音色那样、且功率属中强而又没有被动式拾音器那么大噪音的产品。然而音色奇妙之处，就在于如果你想要传统的音色，那么噪音是必不可少的，否则就想一个乞丐穿着雪白的长裙似的。同时主动式拾音器的声音死板、对手上的细节反应不灵敏等缺陷仍然一定程度存在。所以只能说EMG85是EMG主动式拾音器产品线中比较象被动式的、输出又比较高的一个，但在全世界的音色是被动式的、输出又比较高的拾音器中，它远不是最好的一个。更有趣的是，由于ZAKK WYLDE对它的偏爱，导致不仅是国内、而且国外都有很多人以为它又是一个象81一样的金属利器，以至连ESP这个一向惯于使用81/81或81/60组合的品牌，近几年都为了迎合市场而改在大多数量产琴上装81/85组合。但如果你并不是刻意想模仿ZAKK的音色的话，其实玩金属用81/81明显更到位；如果你在琴颈位置想寻求与琴桥81形成对比的轻的音色，那么60（或60A）有时甚至能让你忘掉它是主动的。即便你确实喜欢ZAKK的音色，我也强烈建议你尝试一下SEYMOUR DUNCAN的SH10N FULL SHRED。在我个人听来，它有着85的全部优点（外加可爱的噪音）而又没有后者的缺点。
LINE6 POD 2.0——数码味登峰造极：
POD 2.0的出现在它所在的年代堪成数码效果器的一个里程碑。从此数码合成效果的厂商纷纷从力图创造自己独特的音色向模仿经典音箱/单块转变。然而，它的好处仅仅是使家庭录音室在没有条件拥有大量经典器材的情况下仍能做出有七分模样的音色。但它彻头彻尾的数码味使得它在对音色吹毛求疵的正式出版物中难以寻得一片乐土。所以虽然很多名乐手都是LINE6的用户，但他们基本上只是用POD录DEMO而已。即使在做一些小型的GIG或CLINIC时为了转换音色方便而用到它，也往往是：（A）用它的贵出几倍、功能多很多的机架版本POD PRO；（B）尽量不用它自带的失真（除非本来就是想做一些不那么真实的音色），只用周边效果。但在国内，很多人就以为有那么多名人用，说明它已经够专业了。以为有了它就一步到位了。其实即使在当年，已经有很多产品在音色上远远把它甩在后面，只是没有去模仿某些经典音色而已；而到现在，更是有不少其它数码效果器也在音色上能比它更显得不那么数码。顺带一提，就是POD 2.0的后续产品POD XT在去除数码味方面并没有实质的改善。外形依然象屁股，出来的音色依然象屎。只是国内也越来越多人逐渐认清了它的真实定位，因此没有象当年捧2.0那样把XT抬得那么高了。所以这里就不再另批。
再重点强调一次，就是以上批判都只是针对把这些产品抬上天的虚妄宣传。并不是它们自身真是有多么差，而是配不上它们被过分神化的名气（特别是在国内）而已。
以上整体转贴只代表作者观点，我是不会有时间去写这些无聊产品的批判词。不过既然有人花时间认真写了。就转过来分享一下。 :funk: 太长了。。。。。。。 精品！地道！
:) 我觉得还应该加上 BOSS GEB-7, IBANEZ TS808, BOSS CS-3 以及WARWICK ROCKBASS, WARWICK CONVETTER STD, FENDER JAPAN MARCUS MILLER, FENDER JAPAN VINTAGE75J AND 57P 等等一系列东西...... 另外还有BOSS GT-5, DIGITECH 内电子管压根儿就一噱头的带电子管的叫啥来着的内玩意儿 恩。DIGITECH得RP7什么的。。。
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